從當(dāng)年《無(wú)間道》送評(píng)未獲提名，再到翻版《無(wú)間道風(fēng)云》大獲全勝，或者可以給我們不少啟發(fā)
中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)環(huán)球在線消息：2月26日，第79屆奧斯卡獎(jiǎng)將最佳導(dǎo)演、最佳影片、最佳改編劇本等四項(xiàng)大獎(jiǎng)給了《無(wú)間道風(fēng)云》。沒(méi)錯(cuò)，這部由馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)的奧斯卡新寵，完全取材翻拍自港片《無(wú)間道》，只不過(guò)將《無(wú)間道》三部曲錯(cuò)綜復(fù)雜的脈絡(luò)整合在一部電影里。
問(wèn)題是，這部電影是否超越了《無(wú)間道》？答案當(dāng)然是否定的。并不是說(shuō)幾位大牌好萊塢影星演技不好，而是影片充斥著太過(guò)相似的劇情，卻全然失去了《無(wú)間道》的悲情敘事和宗教底蘊(yùn)。
《無(wú)間道》不僅以劇情取勝，精彩之處更在于影片對(duì)人性沖突的深刻演繹，對(duì)“無(wú)間輪回”的經(jīng)典闡釋。在《無(wú)間道》中，好人壞人并無(wú)明晰界限，好人有內(nèi)在矛盾，壞人也有向善本性，這種永無(wú)休止的人性苦痛，在每一個(gè)角色身上都能找到影子。而在《無(wú)間道風(fēng)云》里，這些足以決定一部影片是否值得一再回味的東西都沒(méi)了，徒然剩下一堆嚼之無(wú)味的懸念骨頭。從這個(gè)角度來(lái)看，《無(wú)間道風(fēng)云》獲獎(jiǎng)更像是在向中國(guó)影片致敬。
更直接一點(diǎn)說(shuō)，《無(wú)間道風(fēng)云》的獲獎(jiǎng)，反倒增添了我對(duì)國(guó)產(chǎn)影片的不少信心。僅以《無(wú)間道》為例，其制作水準(zhǔn)可以說(shuō)已臻商業(yè)影片的巔峰。只不過(guò)，我們一直迎合西方人的審美口味慣了，以至于缺了些許文化自信。
當(dāng)然，奧斯卡有自己的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，其核心審美理念不僅是藝術(shù)的，還是“西方的”，所以?shī)W斯卡青睞《無(wú)間道風(fēng)云》，不過(guò)是其西方強(qiáng)勢(shì)文化觀念的具體表現(xiàn)。對(duì)于這一點(diǎn)，有所洞察也就夠了，完全不必作出一副不平狀，或者暗自凄凄然。最可笑的，莫過(guò)于那些急著抱著人家大腿的所謂國(guó)產(chǎn)大片。這類大片已經(jīng)可憐到只有靠讓評(píng)委們大覺(jué)新奇的服裝來(lái)取勝的地步。結(jié)果呢，還是在奧斯卡盛宴上失落得一塌糊涂。固然，對(duì)主流消費(fèi)文化亦步亦趨沒(méi)什么大錯(cuò)，但不堅(jiān)持點(diǎn)品位，不多少照顧到中國(guó)人自己的審美情趣，兩頭不討好的下場(chǎng)自是不難斷定。在全球電影領(lǐng)域，好萊塢商業(yè)制作模式的強(qiáng)勢(shì)地位不容置疑，但并不是說(shuō)，我們除了臣服還只能是臣服。從當(dāng)年《無(wú)間道》送評(píng)未獲提名，再到翻版《無(wú)間道風(fēng)云》大獲全勝，或者可以給我們不少啟發(fā)。至少在電影的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)上，是否只有最“好萊塢”的，才是最好的，就值得我們反思。再換一個(gè)角度來(lái)看，美國(guó)導(dǎo)演直接取材國(guó)外影片以為己用，但也并非原樣照搬，而是進(jìn)行了“本土化”處理，使影片看上去更迎合美國(guó)人的欣賞習(xí)慣。這種既開(kāi)放又有所堅(jiān)持的心態(tài)，固然更多出于商業(yè)化考量，但不能不說(shuō)自有其長(zhǎng)處在，這一點(diǎn)也值得我們借鑒。
也許，該是改變點(diǎn)什么的時(shí)候了。顯然，國(guó)產(chǎn)影片不可能貧乏到只剩下古代服飾可以賣弄的地步。至少，只有《被遺忘的時(shí)光》（《無(wú)間道》插曲）———而不是《無(wú)間道風(fēng)云》的勁爆搖滾響起的時(shí)候，我更容易感動(dòng)，且立即陷入不能自拔的沉思與追憶當(dāng)中。
（來(lái)源：東方早報(bào) 作者：魏英杰）
